斗胆下个判断，给出恶评的都是根本没看懂，或是从未经历过彼得潘综合征的人群，这群人的童心早已随着岁月消失了，或者生来就是个大人。蒂姆伯顿的这部[爱丽斯梦游仙境]优于早年经典的原著小说，同样是描述成长的题材，也优于之前好莱坞的彼得潘真人版电影。
鉴于早年的原著小说早已深入人心，伯顿将爱丽斯设定在19岁并且面临一场婚姻，这自然有其用意。19岁，从生理上讲应该是个大人，然而心理上爱丽斯却仍然是个小孩子。在孩童时代，日子是无忧无虑的，不需考虑生计，前途，未来，责任等沉重字眼，一般地要求都会被答应，再奇怪的举动都可以被接纳，在这个小小世界，小孩子们自己制定规则，自己就是这个世界的主。然而随着时间的流逝，成人世界突然来到他们面前，并要求他们加入。和孩子的世界不同，成人世界充满了各种各样的游戏规则，若想很好的融入这个世界，必然需要妥协。而妥协对于还未长大或不愿长大的爱丽斯和彼得潘来说是个陌生的词汇，而且他们还发现，这个未知的成人世界充满了竞争，虚伪，挑战，并且伴随着失望，退让，伤痛，有时甚至生命危险。于是，恐惧并不愿长大的爱丽斯和彼得潘们就逃到梦幻世界或NEVERLAND来回避成长。只是，这并不存在的梦幻世界一样危机四伏，需要爱丽斯和彼得潘时刻拿出智慧和勇气严阵以待。为什么呢？因为爱丽丝和彼得潘必须长大。成长必然伴随着痛苦，多年前我国曾翻译引进的美剧[GROWING PAIN]成长的烦恼可谓是这一题材的现实版。
一旦认清现实和童话的区别，确信了自己的道路要由自己来决定，了解到生存下去需要足够的能力时，爱丽斯和彼得潘就长大了。这和结不结婚，生不生子毫无关系，那些已经结婚生子虚长年岁的孩子能否称为大人还要打个问号。长大并不意味着要失去童心，而是以现实和理性的态度来和世界的规则周旋。所以，伯顿在影片结尾给出答案，爱丽斯坚定地拒绝了不适合的婚姻，以老师身份踏上了去香港的船，勇敢地选择了自己的道路。实际上，蒂姆伯顿本人和他御用的JOHNY DEPP就是保有一颗童心并取得世俗意义上的成功地典型例子。TIM BURDON可以把童话魔幻题材拍地如此出彩很大程度上应该就是拜其童心所赐。
反之，一味拒绝成长的结局是可怕的，电影里爱丽斯的姨妈就是一个例子，只能隔绝地活在自己虚拟的世界中。
为了更加广阔的世界，为了那些还未经历的美好事物，彼得潘和爱丽斯必须长大。
